Vamos apenas matá -lo a história não contada por trás <em>A morte do Super -Homem</em>

Eles são os maiores nomes em quadrinhos há mais de 50 anos. A DC Comics, a empresa por trás do Super -Homem, Mulher Maravilha e outros heróis icônicos, já foi o chip azul incomparável da indústria. Mas depois que a Upstart Marvel desencadeou uma onda de novos heróis no início dos anos 1960-incluindo o Quarteto Fantástico, o Homem-Aranha e o Hulk-DC começaram a perder terreno.

Uma década depois, a Marvel pegou a liderança de seu rival amargo e nunca olhou para trás. Desde então, as duas empresas continuaram a competir ferozmente por participação de mercado, talento e cobertura da mídia. Este trecho exclusivo do novo livro Slugfest: dentro da épica batalha de 50 anos entre a Marvel e o DC por Reed Tucker APECTA no início dos anos 90 no início de um que se tornaria o maior boom de vendas do setor. DC, desesperado por uma vitória, se transforma em uma idéia desesperada, desencadeando uma série de consequências não intencionais.

"Vamos apenas matá-lo", o escritor de longa data do Super-Homem Jerry Ordway sugerido do homem de aço em uma sessão de planejamento. Com esse pronunciamento nasceu A morte do Super -Homem, Um épico multipartidário espalhado por sete edições de diferentes títulos de DC. O enredo foi, ironicamente, uma tentativa de fazer algo que o filme que se adaptou parcialmente dele, Batman v Superman: Dawn of Justice, foi criticado por não fazer para mostrar as horríveis ramificações de uma batalha entre dois seres superpoderosos.

"A morte realmente saiu do desejo de fazer um grande Fest de Punch de estilo da Marvel, onde houve consequências, em vez de apenas lutas onde as cidades são destruídas", diz Ordway. O clímax, no qual o herói é derrubado nas mãos de um vilão poderoso chamado JOUSDAY, chegou ao Super -Homem #75 (janeiro de 1993). A questão da morte foi, obviamente, lançada em vários formatos, incluindo uma edição especial que veio embrulhada em uma bolsa preta, com o logotipo do Super -Homem, pingando sangue e embalado com um pôster e uma braçadeira preta.

"Estávamos praticamente chutando a bunda da DC durante esse período, e eu sempre senti que a DC estava olhando para o sucesso que a Marvel estava tendo", diz o então presidente da Marvel Terry Stewart. "Estávamos fazendo muitas coisas que a DC não estava fazendo agressivamente. DC estava fazendo o que sempre fazia. Não havia muita direção nova acontecendo lá. Eu sempre senti A morte do Super -Homem era algo que eles praticamente tiveram que surgir com algo que traria sua marca de volta a outro nível de sucesso de vendas. E foi bem -sucedido."AE0FCC31AE342FD3A1346EBB1F342FCB

A morte de Superman se tornou uma grande notícia e foi coberta na TV e em revistas e jornais. Isso trouxe à DC uma dose de atenção muito necessária, assim como os clientes. A questão da morte colocou números semelhantes à Marvel, vendendo mais de 4 milhões de unidades segundos atrás de apenas X-Men #1 de 1991 #1. Também ajudou a DC a capturar a participação de mercado liderar o mês de seu lançamento, dobrando a porcentagem da DC entre o mês anterior para 31 %. No processo, ele também se juntou à Marvel, cuja participação despencou 17 pontos.

Em algumas lojas, os clientes estavam literalmente alinhados pelas centenas para comprar esta questão supostamente histórica. A loucura de vendas e mídia chocou qualquer pessoa familiarizada com a natureza da novela das histórias em quadrinhos, onde a morte era frequentemente tão permanente quanto uma espinha.

"Não tínhamos motivos na época para suspeitar que o mundo daria a uma merda", "o ex -presidente da DC Paul Levitz diz. "Nós o matamos antes."Superman voltaria, é claro. Ele ressuscitou quase um ano depois (ostentando uma tainha doce, não menos) na conclusão de uma saga cuidadosamente acolchoada, espalhada por vários títulos. O sucesso de A morte do Super -Homem Pode ter surpreendido muitos dentro da indústria, mas reforçou a lição de que os eventos igualaram as vendas. Se títulos anteriores de eventos, Marvel's Guerras secretas e DC's Crise em terras infinitas havia sido as empresas aprendendo a rastejar, A morte do Super -Homem era um sprint completo. Ambas as empresas dobraram a estratégia.

"Lembro -me de uma reunião editorial onde o sentimento era simplesmente: 'Matamos o Super -Homem e vendemos 4 milhões de cópias. A Marvel está fazendo isso ou aquilo, e eles estão vendendo um milhão de cópias '', diz o ex -editor da DC Brian Augustyn. "A mensagem subjacente era: 'Não temos certeza do que é, mas esses eventos épicos estão vendendo e dirigindo o mercado.'Havia quase como um ditado de que, se seu livro é considerado um canto ou um dos pilares, então você precisa agitar."

Histórias grandes e importantes prometendo mudanças maciças para esses personagens familiares se tornaram a ordem do dia. Logo Batman teve as costas quebradas por um vilão chamado Bane e foi substituído por um aprendiz. A história multipart foi chamada Knightfall, E serpenteava por dezenas de questões e durou cerca de dois anos.

Em 1994 Hal Jordan, que serviu como lanterna verde da Terra por trinta e cinco anos, foi substituída por uma nova. "O sentimento era que havia valor nos eventos se as pessoas ficassem empolgadas com eles", diz Chris Duffy,
um editor associado da DC de 1993 a 1996. "A palavra na rua era que [editor] Kevin Dooley tinha participado de sua revisão anual sobre o Green Lantern, onde você falou sobre o que estava em andamento para o livro. Todos os editores do grupo estavam lá e Paul [Levitz]. O sucesso de A morte do Super -Homem e Knightfall transformou essa reunião em 'Como podemos fazer isso para a lanterna verde?'Então Kevin teve que jogar fora todos os seus planos para o Green Lantern porque eles não eram grandes o suficiente, e foi quando eles inventaram [a história de substituição]."

O sucesso de A morte do Super -Homem levou a mandatos semelhantes na Marvel. "Em uma reunião editorial em 1993 ou 1994 com vários executivos, eles estavam observando que A morte do Super -Homem Acabou de ser mencionado no programa Today ", diz o ex -editor da Marvel Bob Budiansky. "Isso era como se DC tivesse acabado de lançar uma bomba nuclear sobre nós. 'Eles estão no show hoje, e não somos!'Naquela época, para entrar em um programa de TV convencional era um grande negócio."

A Marvel começou a formular uma resposta ao grande evento da DC, que pode extrair cobertura de peso pesado no processo. A idéia em que eles desembarcaram foi que Peter Parker e sua esposa teriam um bebê aranha. "O público do programa Today foi considerado muitas mulheres, e elas vão querer agarrar algo assim", diz Budiansky. "Isso será amigável com esses tipos de shows."

A história foi desencadeada como parte de um épico de Homem-Aranha em andamento que reintroduziu um clone Peter Parker, na maioria esquecido, de 1975. A nova história revelou que o Peter Parker, cujas aventuras que os leitores estavam seguindo desde a década de 1970, não era, de fato, o verdadeiro Peter Parker, mas o antigo clone de Parker, que se acreditava ser o verdadeiro Parker. Como se poderia imaginar, isso não se encaixou bem com leitores dedicados. Foi como me dizer que você foi secretamente casado com a irmã gêmea de sua esposa por duas décadas. Quanto ao bebê, os poderes-isso logo se divertiu com o remorso do comprador, preocupando-se com o fato de Peter Parker se tornar pai o distanciaria da grande base de fãs da Marvel de leitores masculinos, adolescentes. Mary Jane é mostrada abortando em Amazing Spider-Man #418 (dezembro de 1996).

A saga do clone eventualmente se arrastaram por mais de dois anos através de cem questões, no processo se tornando uma das histórias mais torturante, confusa e controversa, a Marvel já publicou. Mesmo quando a Marvel escalfada Dan Jurgens, o artista principal em A morte do Super -Homem, Para contribuir, não poderia salvar a história. Muitos agora veem isso com desdém, e mencionando -o na presença de um ventilador hardcore spidey pode ser suficiente para ganhar um tapa rápido.

"Aqui estava um caso em que a competição entre as duas empresas afetou adversamente algo que a Marvel estava fazendo", diz Budiansky. "Ao tentar ser uma história da mídia, a Marvel criou uma história que não apoiava o personagem de uma maneira positiva."

Extraído de Slugfest: dentro da épica batalha de 50 anos entre a Marvel e a DC por Reed Tucker. direito autoral © 2017. Disponível na DA Capo Press, Uma marca da Perseus Books, LLC, uma subsidiária do Hachette Book Group, Inc.

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